《东林诵读》第二十八期
初唐诗坛：清丽淡雅，明净旷达
悠悠千古，朝代更迭。秦汉有其气势，魏晋有其玄妙，南朝有其明艳。而至唐朝，有的是潇洒奔放，端然大气的唐诗。本次诵读，我们将走入初唐的诗坛，触碰初唐的风度，结识初唐的人物，领略初唐的故事。
《登幽州台歌》
【唐】陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
万岁通天元年，契丹李尽忠、孙万荣等攻陷营州。武攸宜率军征讨，陈子昂担任参谋，随军出征。次年兵败，情况紧急，子昂多次进言献策，反被降为军曹。屡受挫折打击，报国宏愿亦成泡影。遂登蓟北楼，慷慨悲吟。
《登幽州台歌》随之现世。前两句俯仰古今，历史绵长，万事易变，人生匆匆；后两句登楼眺望，天地浩茫，辽阔无限，怆然涕下。悲壮苍凉的背后是空怀抱国为民之心不得施展的呐喊，但更是执着进取积极奋发欲有作为的豪气。长短不齐的句法，抑扬变化的音节，苍茫遒劲的意境。神韵飞动，光彩照人。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的初唐先驱之作。
《野望》
【唐】王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
傍晚时至，夕阳西下，烟霞满天。独上东皋，极目远望，左右徘徊。看似叙述平淡，却点明时令地点，莫可名状的孤寂无依也真实可感。沉沉暮霭下，万树憔悴枯黄，群山连绵萧瑟。看似安静开阔，实则荒凉落寞。牧童放声歌唱，猎户满载而归，欣然安逸，热闹非凡。而诗人却孤身一人，不知归处。颔颈两联，动静结合，光线色彩，近景远景，搭配自然，生动形象。尾联景中回神，直抒胸臆，身旁无朋无友，只好追怀历史，结交伯夷叔齐，吟唱《采薇》，隐逸山林，茫然若失、孤独无依的苦闷惆怅再次强化。全诗疏朴自然，一反南朝以来绮靡浮艳的文学风习，语言自然流畅，言浅味深，句句有力，洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气息，也为后代诗歌语言的创新开辟了先路。
《登襄阳城》
【唐】杜审言
旅客三秋至，层城四望开。
楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。
习池风景异，归路满尘埃。
九月秋高，客游他乡，流放至此，遂登襄阳城楼。举目四望，山川开阔，归尽心头愁云。颔联承上详写，楚山横地而卧，汉水浩淼萦山。“横地出”“接天回”的动词应用，使横亘不断的群山和浩荡接天的汉水，更具磅礴传神的动态气势。颈联随之怀古抒情，修筑章华台的楚灵王，云集冠盖里的官贵人，至今留下的也不过是些古迹而已。“非新”、“即旧”，相互照应。句意流转，语意回环。心中之不平，慨叹之沉重，可见一斑。尾联以景作结：汉侍中习郁在岘山南做的养鱼池，池塘中养的清丽荷花，长堤上种的竹与长椒，至今已是襄阳名胜。而夕阳之下，归路之上，尘雾弥散，游人倦归，是车水马龙的盛况。远役中的诗人却茕茕孑立，独上高楼。迷惘的惆怅，思归的沧桑便不难想象。
《醉后》
【唐】王绩
阮籍醒时少，陶潜醉日多。
百年何足度，乘兴且长歌。
若说常乘牛车，但途经酒店，闻香下车，便开怀畅饮，数日不归的诗人，则非初唐的王绩莫属。酒是王绩一生钟爱，因此也经常醉酒，醉了便随便倒地，醒后复饮。魏晋名士阮籍、隐士陶潜皆是沉湎酒中，寻求超脱。本首短诗前两句用典，后两句议论，引出人生短暂，应当及时行乐的看法。但无论是阮籍或陶潜，还是初唐的王绩，都有难言的隐退苦衷。隐居饮酒背后的洒脱解放，其实是无欲则刚的心酸无奈。
《代答闺梦还》
【唐】张若虚
关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
边塞清冷，楼台之上，是眺望丈夫戍边的妻子，楼台之下，是一步三回头的丈夫。是送别的结束，却是全诗的开始。离别之后，只有换上新衣才知春期已至，罗幕之外，偶有惊燕。画衣新着，却引蜜蜂。语言生动，百无聊赖却又期待心上人出现的复杂心情显露无疑。山花烂漫，桃李争艳，但却只愿将心寄于边塞的管弦以伴君旁。而后笔锋转回女主人公的身上，日日梳洗打扮，等待丈夫归来。然风过春逝，花开花落，日日挂念，夜夜难眠，终是空等，无奈与孤寂自然不必多言。本诗是五言长律闺怨诗，共12句，描写思妇一天内心境变化，由试衫、开镜、妆洗、入梦、掩扉等动作描写和心理活动，描绘处孤寂冷清的画面。诗风上承齐梁，下开盛唐，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，浓妆艳抹；给人的是澄澈空明、清丽自然。
普天之下，四海之内，有一代属于初唐的诗人，他们或在幽州台上感慨怀才不遇，或在东皋坡上慨叹孤苦无依，或在襄阳城楼无奈茕茕孑立，又或在春闺之内苦等家人归来……简洁精简的诗行，或磅礴大气，或沉郁苍凉，或哀婉缠绵，描写的是初唐的现世，亦是引领一个朝代将要途经的时光！清凉之日，不妨摘花煮茗，杯盏里是满满的初唐诗香……
初唐诗坛，清丽淡雅。
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